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上班到一半肚子真的好餓....
同事又沒有吃的!!!!我快餓死了!!!!...
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《海底總動員2》：那個充滿想象力的皮克斯去哪瞭？
迪士尼動畫片承載的宣教功能，在皮克斯的序列裡也從不缺席，《海底總動員》系列裡是滿滿的“愛護傢人”、“幫助他人”，諄諄教誨不絕於口，父母與朋友的教化功能被一再放大。
就在看《海底總動員2》的前一天，恰好在上海電影節上重溫瞭4K版的《瓦力》，就免不瞭把這兩部相隔8年的動畫放在一起比較，因為它們都是 皮克斯出品 ，它們的導演和編劇都是安德魯 斯坦頓。一句話，看《瓦力》時有多激動，看《海底總動員2》時就有多失望。或許是對斯坦頓這個老皮克斯的期望太高，眼見一個還算精良的動畫片，腦子裡卻仍是《瓦力》裡擊節贊嘆的想象力。一個從造型到立意，各方面都在重復自己的皮克斯，還是那個勇往直前的小臺燈嗎？
從劇情編排的角度講，《海底總動員2》在《海底總動員1》上映13年後才誕生，人設上其實討瞭個 偷懶 的便宜，在這個有些煩躁、囉唆的配角身上，承載瞭更執著的情感。影片一直在消費多莉 短暫失憶 的設定，反復使用閃回來承接後續劇情，一旦她的尋親之路遭遇瓶頸，編劇就讓她想起某個線索，給出新的提示，遭遇新的角色，如同單線遊戲跳到下一個場景。這樣的套路重復多瞭，難免單調，這也就是為什麼開場20分鐘後，累積成一種乏味的定勢，鼓噪的對白更讓人疲倦，隻能靠八爪魚的 偽裝術 來掀起新意。
估計很多人看完《海底總動員2》之後，印象最深的就屬那隻八爪魚瞭，這也是整部影片中最具想象力的角色。皮克斯充分挖掘瞭他 變形變色 和 身手敏捷 的超能力，逼真地模擬周邊物品和色彩，既能像魚一樣遊，像狗一樣跑，像猴一樣吊，最後還能像人一樣開車 簡直是 開瞭掛 的終極生物。以八爪魚能力之強悍，他壓根就不需要多莉的那個小標簽，直接變身藏在車廂裡就行瞭，所以一開始的交換條件，隻不過是編劇為瞭讓他有足夠的動機去幫助多莉而硬加上去的借口罷瞭。相比之下，其他的配角即便是尼莫父子都略顯單薄，兩隻大鯨的造型更是乏善可陳。
雖然多莉口口聲聲說 人生沒有計劃 ，但整部影片都是精心編排，充斥著巧合的計劃。且不說以太平洋之大，跨越的路途之遠，怎會如此輕松地一步到達，即便是多莉的尋親過程，也是在一種牽強的（舊）情感中定義，不及馬林尋子來得自然順暢。幸好這是一部兒童向的動畫片， 樂於助人 終歸是值得贊揚的優秀品質，哪怕八爪魚的條件來得如此生硬，鳥兒和海獅的幫忙無頭無尾，也不會有孩子去追究其中的邏輯強度。
皮克斯在技術上無可挑剔，但《海底總動員2》並沒能把他們在建模和渲染上的能力充分發揮，與《恐龍當傢》裡重建山川的計算量和逼真程度相比，這一次的海底世界雖然提升瞭光影和流體的質感，但在視野的開闊和縱深上小包裝零食並不顯著。迪士尼動畫片承載的宣教功能，在皮克斯的序列裡也從不缺席，《海底總動員》系列裡是滿滿的 愛護傢人 、 幫助他人 ，諄諄教誨不絕於口，父母與朋友的教化功能被一再放大。
伴隨著西格妮 韋弗溫厚的嗓音 救助，治療，放生 全人類都成瞭充滿愛心的環保主義者，水族館也是為瞭 保護弱勢群體 而建，治好瞭病魚就放歸自然，沒有買賣，沒有殺戮，也沒有表演，連上一部的熊孩子都不再露臉瞭。在一個沒有反派的完美世界裡，如何制造高潮，主創們也算是煞費苦心，影片最後20分鐘總算來瞭點激情，卻也付出瞭不小的代價。《海底總動員2》在北美的分級從上一部的G（大眾級），降為PG（傢長引導），或許就是因為片中唯一的高潮戲 公路飆車太過癮瞭，美國電影協會生怕孩子們跟著學瞭壞。這種心態就像是多莉的父母，總是小心謹慎地守著孩子，縱然在一個小魚缸裡生活瞭一輩子，也不敢向大海跨出一步。
在皮克斯老大約翰 拉塞特入主迪士尼之後，這兩傢原本風格不同的公司，在取材和定位上愈加交融。年初火爆的《瘋狂動物城》，玩得就是成人世界的 現實梗 ，把社會關註熱點都搬到瞭動物的烏托邦；而像《海底總動員2》這樣，表面上 人畜無害三觀正 的合傢歡動畫，也被片方偷偷夾帶瞭私貨：多莉他們在路上撞到的那對CP，很明顯就是 同性戀夫妻 。聯想到多莉的配音者艾倫 德傑尼勒斯，正是美國著名的同性戀明星，很難不讓人猜測，這又是迪士尼在刻意摻入現實敏感話題。
在美國，已經有傢長提出瞭質疑，在這種動畫中添加的特定導向的人設，是否會對兒童產生潛移默化的影響？導演斯坦頓不置可否，艾倫也沒正面肯定， 不過是一個女人剪瞭很醜的短發，這也不能說明就是同性戀呀 。鑒於奧巴馬主政期間，同性話題在美國社會達到瞭新高度，精明如迪士尼當然不會放過，遲早要把這種趨勢做到主流動畫裡。到那時，就不隻是《冰雪奇緣》裡遮遮掩掩的 姐妹情 瞭，說不定在《海底總動員3》裡，長大後的尼莫還會離開老爸，獨自去尋找一條 男朋友
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